Supergirl se enfrenta a su primer gran examen y DC podría tener un problema

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Las primeras previsiones en taquilla no pintan tan brillantes para Supergirl, aunque aún hay margen para la sorpresa

Supergirl

Hay películas que llegan con una sensación de evento imposible de ignorar. Ocurrió con Superman. Ocurre con cada gran estreno de Marvel cuando la maquinaria promocional funciona como un reloj suizo. Pero con Supergirl, la sensación entre muchos fans es distinta: más expectación moderada que auténtico fenómeno cinematográfico. Y eso empieza a reflejarse en los números. Las primeras estimaciones de taquilla para el debut estadounidense de la película de DC Studios apuntan a una horquilla que podría encender algunas alarmas en Warner. Según las proyecciones recogidas en el texto fuente , la cinta podría estrenarse entre 47 y 65 millones de dólares en Norteamérica.

Supergirl VS taquilla

Claro que conviene poner el freno antes de sacar conclusiones dramáticas. Las previsiones iniciales no son sentencia firme, y más de una película ha terminado desmintiendo los análisis previos. Pero el contexto no ayuda demasiado.

Supergirl aterriza en cartelera en un calendario especialmente agresivo. Competirá con gigantes familiares y franquicias muy reconocibles, algo que puede complicar mucho su recorrido comercial. Si a eso sumamos que la campaña promocional no parece haber generado el mismo ruido que Superman, el panorama se vuelve más incierto.

Porque sí, Superman logró consolidar cierta confianza en el nuevo rumbo de DC Studios tras años de desgaste de marca heredados del antiguo DCEU. James Gunn y Peter Safran sabían perfectamente que reconstruir la imagen de DC no iba a ser cuestión de un solo estreno. Cada nueva película funciona como una prueba de resistencia para el nuevo universo compartido.

En este caso, Milly Alcock asume el reto de ponerse en la piel de Kara Zor-El en una historia que mezcla aventura espacial, venganza y acción superheroica. La actriz ya había aparecido vinculada al nuevo universo de DC, pero aquí carga con todo el peso protagonista. No es precisamente una misión sencilla.

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El fantasma de The Marvels y otros precedentes

Las comparaciones con The Marvels son inevitables, aunque quizá algo injustas. Aquella película terminó convertida en símbolo del agotamiento superheroico para muchos analistas, pese a que parte de la crítica fue bastante más amable de lo esperado.

Pero el verdadero problema quizá no sea compararse con ese fracaso, sino con los éxitos modestos pero sólidos del género. Si Supergirl logra acercarse a cifras como las de Thor o Capitán América: The First Avenger, la conversación cambiaría bastante. No todo tiene que ser un bombazo de mil millones para considerarse viable.

También hay otro factor delicado: la recepción inicial del material promocional. Algunos fans han señalado que los tráilers no terminan de vender una identidad propia potente. Se han repetido críticas sobre cierta estética visual demasiado apagada y comparaciones con el tono de Guardianes de la Galaxia. Nada necesariamente letal… pero tampoco ideal cuando necesitas convertir una película en cita obligatoria.

Y luego está Lobo. La llegada de Jason Momoa al nuevo DCU como este personaje debía ser uno de esos elementos capaces de disparar el entusiasmo colectivo. Sin embargo, de momento su incorporación no parece haber provocado el terremoto mediático que algunos esperaban.

DC no necesita un fracaso ahora mismo

Lo importante aquí no es solo cuánto recaude Supergirl, sino lo que simbolizaría un mal rendimiento. El nuevo DCU aún está construyendo confianza. Un tropiezo importante no destruiría el proyecto, pero sí reactivaría viejos discursos sobre la incapacidad de DC para competir con consistencia.

Lo paradójico es que Supergirl podría acabar funcionando mejor de lo esperado si el boca a boca responde. Muchas veces las películas que llegan con expectativas moderadas terminan sorprendiendo.

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Ahora mismo, eso sí, la sensación general es clara: Kara Zor-El no solo tendrá que salvar galaxias; también deberá demostrar que el nuevo DC puede sostener su impulso más allá de Superman.

El Mandaloriano y Grogu arranca peor que Han Solo en su primer fin de semana

El esperado retorno galáctico a la gran pantalla deja un dato incómodo para Disney y Lucasfilm con la película de El Mandaloriano y Grogu

Después de siete años sin una película de Star Wars en cines, muchos daban por hecho que el regreso de la saga sería una fiesta. Más aún con Grogu de por medio, convertido desde hace años en una máquina de vender merchandising con orejas. Pero los primeros números apuntan a que el entusiasmo no era exactamente el que Disney esperaba.

Porque sí, El Mandaloriano y Grogu ya está en cartelera, pero su estreno ha arrancado con una cifra que levanta más de una ceja: 12 millones de dólares en los pases previos del jueves, un dato que la coloca incluso por debajo de uno de los títulos más problemáticos de la franquicia.

Problemas de taquilla para El Mandaloriano y Grogu

Para poner el contexto en su sitio, Solo: A Star Wars Story —esa película que muchos recuerdan como el gran tropiezo moderno de Lucasfilm— logró 14,1 millones de dólares en sus previews del jueves en 2018. Luego cerró su recorrido con unos discretos 393 millones globales, convirtiéndose en el live-action menos rentable de la saga hasta ese momento.

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Así que sí, que El Mandaloriano y Grogu arranque por debajo no es precisamente una señal tranquilizadora. Especialmente porque esta vez no existe saturación galáctica. Cuando se estrenó Solo, Disney llevaba años lanzando productos de Star Wars casi como si fueran churros espaciales. Ahora, en cambio, la franquicia llevaba un largo descanso cinematográfico.

No todo es tan dramático de momento

Antes de activar la alarma roja en Coruscant, hay un matiz importante. El presupuesto de producción no juega en la misma liga. Mientras Solo se disparó hasta cifras cercanas a los 300 o incluso 365 millones de dólares según distintas estimaciones, la aventura de Din Djarin y Grogu habría costado unos 165 millones.

Eso cambia bastante la lectura. Porque aunque recaudar menos siempre duele en una saga de este tamaño, no es lo mismo recuperar una inversión de 160 millones que una de más de 300. Y además está el pequeño detalle verde de ojos enormes: Grogu.

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Porque seamos sinceros, Baby Yoda imprime dinero aunque esté dormido. Peluches, camisetas, tazas, mochilas y probablemente tostadoras. El negocio de merchandising aquí puede amortiguar bastante un posible rendimiento flojo en taquilla.

¿El problema es venir de una serie?

Aquí aparece una pregunta interesante. El Mandaloriano y Grogu no nace como una película concebida para cines desde cero. Es heredera directa de una serie de Disney+, y eso puede haber condicionado la percepción del público.

No todo espectador casual sigue las aventuras de Din Djarin desde casa. Y aunque El Mandaloriano fue un fenómeno enorme en su debut, convertir una serie televisiva en un evento cinematográfico no siempre funciona automáticamente.

Marvel ya ha coqueteado con esa idea, con resultados discutibles. Y ahora Star Wars podría estar enfrentándose al mismo dilema: ¿puede una historia nacida en streaming convertirse en cita obligatoria en multicines?

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Lo que viene para Lucasfilm

Lo verdaderamente delicado no es solo esta película. Es lo que representa. Lucasfilm necesita demostrar que Star Wars sigue siendo una marca capaz de movilizar masas fuera del salón de casa.

Porque el siguiente proyecto ya está en marcha: Star Wars: Starfighter, dirigida por Shawn Levy, llegará en 2027. Y si este experimento con Grogu no despega como se esperaba, Disney tendrá que replantearse seriamente su estrategia galáctica.

Quizá no estamos ante un desastre histórico. Aún es pronto para esa etiqueta. Pero sí ante una advertencia clara: la nostalgia ya no garantiza colas infinitas en taquilla.

The Boroughs se desmarca de Stranger Things y corta las teorías por lo sano

Netflix tiene nueva rareza sobrenatural con The Boroughs, pero su creador deja claro que no hay portal secreto hacia Hawkins

Cuando aparece una serie de Netflix con misterios sobrenaturales, personajes en peligro y los hermanos Duffer metidos en la producción, internet hace lo que mejor sabe hacer: sacar una pizarra, unir fotos con hilos rojos y gritar “¡universo compartido!”. Eso es justo lo que ha pasado con The Boroughs, una de las nuevas apuestas de ciencia ficción de la plataforma.

Pero esta vez parece que no hay gran conspiración multiversal ni guiño oculto al Mundo del Revés. Jeffrey Addiss, creador de la serie, ha querido frenar las teorías que conectaban The Boroughs con Stranger Things, dejando claro que ambas ficciones juegan en terrenos completamente distintos.

The Boroughs y Stranger Things

En una entrevista con ScreenRant, Addiss fue bastante directo al hablar sobre esas supuestas conexiones. Según explicó, las dos series pertenecen a mundos totalmente separados, aunque compartan algunos ingredientes que pueden llevar a confusión.

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Mundos completamente separados. Sé que hay algunas teorías por ahí diciendo que somos una cosa. No lo somos. Matt y Ross Duffer y todos los que hacen Stranger Things, eso es Stranger Things. No estamos jugando en su patio. Ellos tienen un patio increíble, pero nosotros estamos construyendo aquí al lado”, afirmó el creador.

La comparación del “patio” viene bastante bien para entender la situación. Stranger Things tiene su propio universo, sus reglas, sus monstruos y su mitología alrededor de Hawkins. The Boroughs, en cambio, quiere levantar su propio terreno de juego, sin depender de Eleven, el Mundo del Revés o cualquier criatura relacionada con la serie madre de Netflix.

La confusión, eso sí, era comprensible. Los hermanos Duffer están implicados en la producción de The Boroughs, y la nueva ficción también gira alrededor de un grupo de personajes enfrentándose a una amenaza inexplicable. Con esos elementos sobre la mesa, era cuestión de tiempo que los fans empezaran a imaginar conexiones ocultas.

Un misterio con identidad propia

La gran diferencia está en que The Boroughs no busca ampliar la mitología de Stranger Things, sino contar una historia autónoma. Su entidad sobrenatural no parece tener relación con el Mundo del Revés ni con el Abismo, y la escala de la amenaza también se presenta de otra forma.

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Mientras Stranger Things ha construido buena parte de su fuerza alrededor de Hawkins, sus laboratorios secretos y sus niños marcados por el trauma, The Boroughs parece moverse hacia un tipo de terror fantástico con otros códigos. La serie, compuesta por ocho episodios, puede desarrollar su propio misterio sin tener que mirar constantemente hacia otra franquicia.

Eso puede ser una ventaja enorme. En plena fiebre de universos compartidos, precuelas, spin-offs y cameos sorpresa, resulta casi refrescante que una serie diga: “no, gracias, vamos por libre”. Y más cuando Netflix ya tiene planes bastante claros para expandir Stranger Things por otros caminos.

Entre esos proyectos está Stranger Things: Tales from ’85, serie animada ambientada entre la segunda y la tercera temporada de la ficción original. También sigue en marcha un spin-off de acción real que sí tendrá vínculos más directos con la historia creada por los Duffer.

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Netflix mira más allá de Hawkins

Con ese panorama, queda bastante claro que el futuro de Stranger Things no pasa por The Boroughs. La nueva serie puede beneficiarse del nombre de los Duffer, claro, pero no necesita apoyarse en Hawkins para existir.

Y quizá ahí esté lo más interesante. The Boroughs llega en un momento en el que el público está acostumbrado a sospechar de todo: un símbolo en una pared, una criatura rara o una frase ambigua bastan para alimentar teorías durante semanas. Pero Addiss ha elegido cortar el ruido antes de que la bola se haga más grande.

Para los fans de Stranger Things, la respuesta puede sonar algo decepcionante. Para quienes buscan una nueva historia de ciencia ficción sobrenatural sin deberes previos, es una buena noticia. The Boroughs quiere ser su propia rareza, y eso, en estos tiempos de franquicias conectadas hasta por el logo del café, no está nada mal.

Lobo acaba de romper el lore de Green Lantern con un color que nadie vio venir

DC se saca de la manga un nuevo Lantern y, claro, tenía que acabar en manos de Lobo

A estas alturas, uno pensaba que el espectro emocional de DC estaba ya más explotado que las múltiples muertes y regresos de Superman. Verde para la voluntad, rojo para la ira, azul para la esperanza… el pack emocional parecía completo. Pero no. Siempre hay hueco para una nueva locura cuando Lobo entra en escena y decide convertir cualquier concepto serio en un chiste con consecuencias canónicas.

Y lo mejor es que esta vez la broma podría quedarse. Porque en Lobo #3, DC ha introducido un nuevo tipo de Lantern que, aunque nace como un gag, tiene implicaciones bastante curiosas para el universo de Green Lantern. Sí, hablamos de un color nuevo. Sí, es raro. Y sí, probablemente ya estés imaginando qué pasaría si alguien como Joker pusiera sus manos sobre él.

Green Lantern y el nuevo Mauve Lantern

El responsable de esta pequeña bomba comiquera es Francis Dalex, un aprendiz del cuerpo de Green Lantern cuya alegría desbordante termina alterando por completo su anillo. El resultado es el nacimiento del Mauve Lantern, una variante impulsada no por voluntad o rabia, sino por la pura diversión y el entusiasmo.

Suena adorable… porque lo es. Este nuevo portador genera construcciones inofensivas como flores, peluches y manifestaciones pensadas para contagiar alegría, algo bastante poco práctico cuando tu rival es un joven Lobo dispuesto a repartir destrucción gratuita.

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Pero aquí llega el giro. Cuando Lobo roba el anillo, el concepto cambia por completo. Porque claro, si el poder depende de aquello que te produce felicidad… ¿qué pasa cuando tu felicidad consiste en sembrar el caos? Exacto: el anillo se convierte en una máquina de matar bastante más peligrosa de lo esperado.

Lobo altera la realidad de los Green Lantern

DC plantea aquí una idea sorprendentemente interesante. A diferencia de otros Lantern, parece que el Mauve Lantern no crea cualquier cosa imaginada, sino únicamente aquello conectado con una emoción genuina de alegría. En un héroe eso puede ser entrañable. En un psicópata… bastante terrorífico.

No cuesta imaginar el desastre si alguien como Joker accediera a este poder. Porque si algo ha demostrado DC durante décadas es que cualquier herramienta emocional termina convirtiéndose en arma de destrucción masiva si cae en las manos equivocadas.

Otro detalle llamativo es que el cambio parece producirse desde un Green Lantern convencional, algo que rompe ciertas reglas conocidas del lore. Normalmente los anillos no mutan así como así, porque son armas altamente específicas diseñadas para canalizar energías concretas del espectro emocional.

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Por eso, aunque todo se presente con tono humorístico, aquí podría haber material real para futuras historias. DC tiene historial reciclando conceptos nacidos como bromas y transformándolos en canon sólido. No sería raro que este nuevo color volviera antes de lo esperado.

La relación de Lobo con los anillos

Y siendo honestos, no es la primera vez que Lobo mete sus manos en territorio Lantern. El personaje ya ha llevado anillos verdes y rojos, dejando claro que cualquier objeto de inmenso poder cósmico termina siendo un juguete peligroso cuando pasa por sus dedos.

Eso encaja perfectamente con la esencia del personaje. Lobo siempre ha funcionado como dinamita narrativa dentro de DC, alguien capaz de ridiculizar reglas establecidas mientras, paradójicamente, introduce cambios que otros guionistas terminan aprovechando.

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Si esta nueva incorporación se queda como simple broma o acaba consolidándose como parte oficial del ecosistema Lantern está por ver. Pero una cosa está clara: si DC quería volver a llamar la atención sobre Green Lantern con algo inesperado, lo ha conseguido.

El mercenario más bestia de DC nunca juega limpio

Hablar de Lobo es hablar del caos con patas, mala leche y una capacidad casi sobrenatural para convertir cualquier situación absurda en algo todavía más absurdo. El personaje nació en los años 80 como una parodia extrema de los antihéroes violentos de la época, pero terminó convirtiéndose en una figura de culto dentro del universo DC. Su mezcla de brutalidad, humor negro y desprecio absoluto por cualquier norma lo ha llevado a cruzarse con Superman, la Liga de la Justicia y prácticamente cualquiera que se le haya puesto delante con pulso.

Precisamente por eso encaja tan bien en historias que juegan con conceptos cósmicos aparentemente solemnes. Mientras otros personajes explorarían este tipo de poder desde el drama o la épica, Lobo lo convierte en una gamberrada peligrosa. Y ahí está parte del encanto: DC ha encontrado en él una herramienta perfecta para introducir ideas disparatadas que, contra todo pronóstico, pueden acabar convirtiéndose en parte estable del canon.

Brandon Sanderson despega hacia la televisión con una nueva adaptación de ciencia ficción

Skyward, una de las sagas más queridas de Brandon Sanderson, prepara su salto a imagen real con un equipo muy potente detrás

Brandon Sanderson no solo domina las librerías de medio mundo. Ahora también quiere conquistar la pequeña pantalla. El prolífico autor de fantasía y ciencia ficción verá cómo una de sus franquicias más populares, Skyward, se convierte en serie de televisión, en un movimiento que puede entusiasmar tanto a sus lectores veteranos como a quienes aún no han entrado en su universo.

La noticia llega con un detalle especialmente llamativo: el proyecto estará en manos de Tomorrow Studios, la productora que consiguió lo que muchos creían imposible con la adaptación live-action de One Piece para Netflix. Si aquello ya sirvió para calmar los nervios de los fans del anime, aquí podría ocurrir algo parecido con los seguidores del escritor estadounidense.

No hablamos de una obra menor dentro de la bibliografía del autor. Skyward es la primera entrega de la saga Cytoverse y nos presenta a Spensa Nightshade, una joven piloto con un carácter tan explosivo como sus aspiraciones. La humanidad vive confinada en un planeta hostil, acosada por misteriosos enemigos alienígenas, y la única esperanza reside en un cuerpo de élite de aviadores de combate.

Brandon Sanderson

Pero Spensa no solo quiere pilotar para salvar a su especie. También busca limpiar el nombre de su padre, cuya reputación quedó destruida por un acto considerado cobarde. Ese conflicto personal convierte la historia en algo más que una aventura espacial con combates aéreos.

El desarrollo de la serie cuenta además con nombres muy reconocibles. El propio Brandon Sanderson escribirá el episodio piloto junto a Jed Whedon y Maurissa Tancharoen, responsables de Agents of S.H.I.E.L.D. y la peculiar Dr. Horrible’s Sing-Along Blog. Que el creador esté implicado directamente siempre es una señal que tranquiliza a los lectores más desconfiados.

Desde Tomorrow Studios han dejado claro que creen en el potencial del material original. Marty Adelstein y Becky Clements, máximos responsables de la compañía, han definido el universo creado por Sanderson como un lugar donde el coraje, la curiosidad y la capacidad de desafiar lo establecido pueden cambiar el destino de mundos enteros.

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Sanderson acelera en Hollywood

El autor también se mostró especialmente entusiasmado con el anuncio. No es para menos. Lleva casi una década trabajando en el universo de Skyward, así que ver cómo despega hacia televisión tiene bastante carga emocional para él.

Y esto no es un caso aislado. Sanderson está cada vez más presente en Hollywood. Hace poco confirmó que el guion de la adaptación cinematográfica de Mistborn ya ha alcanzado aproximadamente la mitad de su desarrollo, un proyecto respaldado por Apple TV que apunta a convertirse en otro gran fenómeno si consigue trasladar bien su complejísimo sistema mágico.

Con más de 50 millones de libros vendidos en todo el mundo, Sanderson se ha convertido en una de las figuras más rentables del panorama editorial contemporáneo. No sorprende que los estudios estén mirando su obra como una mina de oro.

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¿Puede convertirse en el nuevo gran fenómeno sci-fi?

Aquí está la gran pregunta. Porque Skyward tiene varios ingredientes que funcionan muy bien en televisión: heroína joven, conflictos emocionales, acción constante, misterio alienígena y un universo expandible durante varias temporadas.

También hay un detalle importante: a diferencia de otras obras mastodónticas del autor, esta saga es más accesible para una audiencia generalista. No exige memorizar decenas de casas nobiliarias, religiones o sistemas mágicos imposibles. Eso juega mucho a su favor.

Si Tomorrow Studios logra replicar parte del acierto visual y narrativo mostrado con One Piece, podríamos estar ante una de las próximas apuestas fuertes de la ciencia ficción televisiva.

Super Mario Galaxy: Toad y Peach ganan fuerza para expandir el universo cinematográfico de Nintendo

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Keegan-Michael Key imagina nuevas historias dentro del Reino Champiñón tras el éxito de Super Mario Galaxy

El universo de Super Mario sigue creciendo en el cine y ahora Toad y la Princesa Peach podrían convertirse en protagonistas de futuros spin-offs. Así lo comentó Keegan-Michael Key, actor que da voz a Toad, durante una entrevista con ScreenRant en el marco del lanzamiento digital de Super Mario Galaxy.

Key aseguró que le encantaría participar en una película centrada en Toad y destacó que todavía existen muchas historias por explorar dentro del Reino Champiñón. También mencionó que sería interesante conocer más sobre el pasado de Peach y el conflicto histórico entre los habitantes del reino y los Koopas.

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Nintendo continúa expandiendo su universo cinematográfico tras el enorme éxito de Super Mario Galaxy, actualmente una de las películas más exitosas de 2026. Aunque los rumores apuntan a Donkey Kong como el próximo personaje en tener su propia cinta, todavía no hay confirmaciones oficiales sobre los siguientes proyectos.

El actor también habló sobre cómo construyó la voz de Toad, revelando en declaraciones a IGN que imaginó al personaje “como si estuviera inhalando helio” para darle su característico tono. Gracias a su experiencia en la comedia y el doblaje, Key logró convertir a Toad en uno de los personajes más queridos de la película.

Mientras Nintendo prepara el estreno de The Legend of Zelda para 2027 y desarrolla nuevos proyectos relacionados con Mario, todo indica que el universo cinematográfico de la compañía seguirá creciendo con más historias y personajes.

Spider-Man prepara su mayor terremoto editorial con Amazing Spider-Man #1000

Marvel promete el cómic más importante de Spider-Man, y por una vez podría no estar exagerando del todo

Si llevas tiempo leyendo cómics de Marvel, sabes que la editorial tiene cierta tendencia a anunciar cada evento como si fuera el equivalente superheroico del Apocalipsis. Cada mes “nada volverá a ser igual”, cada giro “cambiará todo para siempre” y cada portada parece diseñada para disparar el pulso del lector veterano. Pero esta vez hay un pequeño detalle que hace que la cosa suene distinta: Spider-Man está a punto de alcanzar el número 1000 de su colección principal.

Y eso, incluso en una industria que vive de reinicios, variantes y números relanzados con dudosa gimnasia editorial, tiene peso. Porque Peter Parker no solo es uno de los personajes más importantes de Marvel; también es uno de los pocos héroes cuya historia sigue siendo emocionalmente reconocible generación tras generación. Así que si Marvel dice que aquí viene un terremoto, al menos merece que levantemos una ceja.

La editorial ha confirmado que Amazing Spider-Man #1000 llegará en septiembre y lo presenta como el mayor número en la historia del personaje. Una afirmación enorme, sí, pero acompañada de pistas bastante interesantes.

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Porque esto no va solo de nostalgia, portadas variantes y celebración editorial. El actual guionista, Joe Kelly, lleva tiempo sembrando elementos que apuntan a una sacudida narrativa seria. Y lo peor —o lo mejor, según cuánto te guste sufrir con Peter— es que todo parece girar alrededor de secretos familiares.

Tía May podría estar a punto de romper a Peter Parker

Uno de los grandes cebos que Marvel ha dejado caer es una conversación especialmente dura entre Peter Parker y Tía May en Amazing Spider-Man #31, número previo al gran evento.

La descripción oficial habla de una charla emocional relacionada con un secreto oculto durante años dentro de la familia Parker.

¿Un hermano desconocido? ¿Un parentesco alterado? ¿Una revisión del origen clásico? Tratándose de Marvel, cualquier posibilidad absurda entra en el bombo. Y siendo Spider-Man, probablemente implicará trauma emocional, culpa existencial y una crisis nerviosa a media página.

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Marvel quiere recuperar al Spider-Man más neoyorquino

Más allá del drama familiar, Joe Kelly también ha explicado qué tono quiere para esta etapa. Su intención pasa por devolver al personaje esa conexión visceral con Nueva York, algo que muchos fans asocian al Spider-Man más clásico.

De hecho, el propio guionista reconoció haberse inspirado en aquella escena de Spider-Man 2 de Sam Raimi donde los ciudadanos protegen al héroe porque sienten que es uno de los suyos.

Incluso barajaron una idea bastante surrealista sobre convertir el espíritu de Nueva York en un elemento literal de la historia. Pero la intención queda clara: Spider-Man debe volver a sentirse como el héroe del barrio, no solo como otro peón de eventos cósmicos imposibles.

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Un número histórico que necesita algo más que marketing

Por eso quiere que este cómic funcione también como una puerta de entrada para nuevos lectores, no solo como un regalo para veteranos con varias cajas largas llenas de grapas amarillentas.

Eso implica equilibrio complicado: respetar continuidad, ofrecer espectáculo y al mismo tiempo no espantar a quien llegue nuevo. Si lo consiguen, puede ser un auténtico pelotazo editorial. Tampoco sería la primera vez que Marvel vende una revolución que acaba siendo solo una portada bonita y otro trauma más para Peter Parker.

el largo historial de tragedias que define al héroe

Si hay algo que distingue a Peter Parker frente a muchos otros superhéroes es que su grandeza nunca ha estado en ganar, sino en resistir. Mientras personajes como Iron Man o Capitán América suelen enfrentarse a amenazas desde posiciones de poder o liderazgo, Spider-Man siempre ha funcionado mejor como el héroe que llega justo, con la vida hecha un desastre y aún así decide hacer lo correcto.

Ese equilibrio entre épica superheroica y drama cotidiano es lo que ha convertido al personaje en un icono transversal durante décadas. Por eso cualquier intento de tocar su pasado familiar genera tanto ruido entre los lectores. No se trata solo de continuidad comiquera: tocar los cimientos emocionales de Peter es tocar una de las identidades más reconocibles de Marvel. Si Amazing Spider-Man #1000 realmente quiere dejar huella, no le bastará con espectáculo. Tendrá que recordarnos por qué, entre dioses, millonarios y mutantes imposibles, el chico que nunca consigue pagar el alquiler sigue siendo el más humano de todos.

The Testaments seguirá ampliando el universo de El cuento de la criada con una temporada 2 ya confirmada

Hulu no quiere despedirse todavía de Gilead y ya ha renovado The Testaments incluso antes del final de su primera temporada

Cuando parecía que el universo de El cuento de la criada empezaba por fin a cerrar sus heridas, Hulu ha decidido demostrar que todavía queda mucho sufrimiento, conspiración y resistencia por contar. La plataforma ha confirmado oficialmente que The Testaments tendrá temporada 2, una decisión que llega incluso antes de que termine la emisión de su primera entrega.

No es precisamente una sorpresa. La secuela del fenómeno distópico basado en la obra de Margaret Atwood ha funcionado mejor de lo esperado, consolidándose como uno de los lanzamientos más sólidos del streaming en este 2026.

El anuncio se realizó a través de redes sociales con un mensaje directo y juguetón: “Un secreto que ya no podíamos seguir guardando. The Testaments volverá con temporada 2 en Hulu y Hulu en Disney+”. Eso sí, todavía no hay fecha de estreno. Y viendo cómo funciona actualmente la industria del streaming, tocará armarse de paciencia.

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Las primeras temporadas de El cuento de la criada llegaban con una cadencia bastante estable, pero con el paso del tiempo los descansos entre entregas fueron creciendo considerablemente. La temporada final tardó dos años y medio en materializarse, una práctica que ya se ha vuelto casi habitual en producciones premium como Wednesday, La casa del dragón, The Last of Us o Separación.

Un éxito que Hulu no podía dejar escapar

Según los datos compartidos por medios estadounidenses, la serie ha acumulado más de 45 millones de horas vistas en todo el mundo durante sus primeros episodios, una cifra que confirma el músculo comercial de la franquicia.

Tras su estreno con tres episodios el pasado 8 de abril, la producción superó los 11 millones de horas reproducidas en apenas ocho días. Lo más llamativo es que seis semanas después su audiencia habría crecido un 76%, algo poco habitual en un mercado donde muchas series explotan rápido y se desinflan igual de deprisa.

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No conviene olvidar que El cuento de la criada ya se convirtió en uno de los grandes fenómenos televisivos de la última década. La adaptación creada por Bruce Miller, protagonizada por Elisabeth Moss, se emitió entre 2017 y 2025 durante seis temporadas y acumuló prestigio, premios y una base de fans extremadamente fiel.

Margaret Atwood sigue alimentando la pesadilla

Margaret Atwood publicó El cuento de la criada en 1985, imaginando un futuro aterrador donde Estados Unidos quedaba transformado en Gilead, un régimen totalitario que arrebataba derechos fundamentales a las mujeres y las convertía en instrumentos reproductivos para las élites.

Aunque hubo una adaptación cinematográfica en 1990 que pasó bastante desapercibida, fue Hulu quien convirtió realmente esta historia en un fenómeno global.

Posteriormente, Atwood amplió ese mundo con The Testaments, novela secuela que se sitúa después de los acontecimientos originales y cambia el foco hacia Tía Lydia y una nueva generación atrapada en la misma maquinaria opresiva.

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Nuevas protagonistas, viejos fantasmas

La nueva serie presenta nuevos rostros como Chase Infiniti, Lucy Halliday, Mabel Li, Rowan Blanchard o Brad Alexander, aunque mantiene un puente directo con la producción original gracias al regreso de Ann Dowd como la inquietante Tía Lydia.

También Elisabeth Moss continúa vinculada como productora ejecutiva, reforzando la continuidad creativa entre ambas historias.

Incluso antes de su estreno ya existía expectación por Chase Infiniti, que venía ganando notoriedad gracias a One Battle After Another, proyecto de Paul Thomas Anderson que la colocó en el radar de premios. Con críticas bastante positivas y una recepción superior incluso a lo esperado, parece evidente que Hulu no piensa abandonar Gilead todavía.

Marvel cambia para siempre a Doctor Doom justo antes de Avengers: Doomsday

Marvel acaba de hacer algo inesperado con la historia de Doctor Doom y podría afectar incluso al futuro del MCU

Cuando parecía que toda la conversación alrededor de Doctor Doom estaba centrada en el salto del personaje al Universo Cinematográfico de Marvel con Robert Downey Jr., los cómics han decidido adelantarse con un giro que pocos habrían visto venir. Marvel ha introducido una nueva versión de Doctor Doom en plena continuidad oficial, y no, no es simplemente otro clon sin importancia destinado a desaparecer en dos números.

Lo más sorprendente es que esto ocurre a pocos meses de Avengers: Doomsday, la gran apuesta cinematográfica del estudio. Y como suele pasar con Marvel, cuando las piezas empiezan a moverse en viñetas, muchos fans comienzan a preguntarse si hay algo más cocinándose tras las cámaras.

La bomba llega en Captain America #11, dentro de la historia Road to Armageddon, donde el aparente vacío de poder tras la supuesta muerte de Victor Von Doom ha convertido Latveria en un auténtico polvorín. Steve Rogers y Nick Fury llegan al país buscando las armas secretas que el dictador habría dejado preparadas tras su desaparición.

Doctor Doom

Pero el gran descubrimiento no es un arma. Es un adolescente. Un clon de Victor Von Doom creado como heredero de su legado.

Un nuevo Doctor Doom que no quiere parecerse al original

Aquí está el gran giro. Este joven Doom no ha sido diseñado como una simple copia mental del villano clásico. Según la propia historia, el plan era que desarrollara su propia conciencia y creciera como un hombre diferente, incluso mejor que el original.

Marvel no está presentando otro reemplazo temporal sin peso narrativo. Está jugando con una idea fascinante: ¿qué ocurre si alguien con la mente, la genética y el potencial de Doom decide no convertirse en monstruo?

Naturalmente, las sospechas están ahí. Porque hablamos de Doctor Doom. Nadie en Marvel hace planes inocentes cuando Victor Von Doom está implicado, incluso muerto.

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Pero el Doctor Doom original podría seguir existiendo

La historia también deja caer que el Doctor Doom clásico no habría desaparecido del todo. Durante el conflicto en Latveria, Red Hulk aparece con un equipo de soldados alterados para ajustar cuentas tras el cautiverio sufrido en One World Under Doom.

El enfrentamiento escala rápidamente y Steve Rogers termina aparentemente muerto… o al menos atrapado en una especie de limbo infernal.

Es ahí donde ocurre una de esas escenas que hacen que los fans de Marvel se vuelvan locos: Steve despierta en lo que parece el infierno y se encuentra cara a cara con el Doom original.

Cynthia Von Doom vuelve a entrar en juego

Junto a Victor aparece una figura que los lectores veteranos reconocerán enseguida: Cynthia Von Doom, la madre del villano. Su presencia no es casual. En la historia clásica de Marvel, Cynthia vendió su alma a Mephisto, una tragedia que marcó profundamente a Victor y alimentó durante años su obsesión con combinar ciencia y magia para liberarla.

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Eso abre una puerta enorme para lo que viene. Si Doom realmente está atrapado en el infierno junto a su madre, todo apunta a que podría estar utilizando a Steve Rogers como pieza clave para regresar al mundo de los vivos.

Marvel podría preparar dos Doctor Doom al mismo tiempo

Si este joven heredero sigue creciendo en la Tierra mientras el Doom original encuentra la forma de regresar, Marvel tendría simultáneamente dos versiones completamente distintas del personaje conviviendo en el mismo universo. Uno con potencial para convertirse en héroe. Otro siendo el manipulador despiadado de siempre.

Es un movimiento narrativo enorme justo cuando Avengers: Doomsday se acerca y el personaje está a punto de convertirse en uno de los pilares del MCU. Casualidad o no, Marvel sabe perfectamente cómo sincronizar el ruido de los cómics con sus grandes eventos cinematográficos.

Planeta Cómic: Novedades para junio 2026

Planeta Cómic muestra sus novedades para junio 2026, donde destaca la publicación de Un mago de Terramar, la adaptación al cómic del mundo creado por Ursula K. Le Guin

Planeta Cómic muestra sus novedades para el mes de mayo 2026, donde destaca entre el resto de publicaciones la publicación de Un mago de Terramar, la adaptación al cómic del mundo creado por Ursula K. Le Guin. A continuación podéis ver el listado completo de novedades para este mes, dividido en secciones:

Comic USA
Novela gráfica
Manga

Planeta Cómic