American Paranoia 2 ¡Arde, Hollywood, arde!, continúa las investigaciones llevadas a cabo por Kimberly Tyler en las apasionantes historias creadas por Hervé Bourhis y Lucas Varela
Hervé Bourhis y Lucas Varela nos presentaron en American Paranoia La casa negra a la investigadora Kimberly Tyler, quien en esta nueva entrega de la saga, que incluye Manhattan Trauma y ¡Arde, Hollywood, arde!, lleva de nuevo al lector a los Estados Unidos de los años sesenta del siglo pasado.
La trama: Estados Unidos ante la crisis de los años sesenta
La segunda recopilación de American Paranoia continúa las investigaciones de Kimberly Tyler, trasladando la acción a dos escenarios fundamentales de la historia estadounidense como son Nueva York en 1968 y California en 1969.
A través de dos relatos de intriga criminal, Hervé Bourhis reconstruye el final de una década caracterizada por las profundas transformaciones políticas, culturales y sociales, pero también por la violencia, la radicalización ideológica y una creciente desconfianza hacia las instituciones.
En la primera de las historias, Manhattan Trauma, la protagonista debe proteger a un senador que aspira a la presidencia estadounidense, en una trama que evoca el asesinato de Robert F. Kennedy y el clima de inestabilidad política de 1968.
La historia se desarrolla en una sociedad marcada por el movimiento por los derechos civiles, las protestas contra la guerra de Vietnam, las tensiones raciales y el cuestionamiento de la autoridad tradicional.
La violencia política adquiere una especial relevancia en un momento en que los asesinatos de Martin Luther King y Robert Kennedy simbolizaron la fragilidad del sistema democrático estadounidense.
Este primer relato refleja la polarización de una sociedad atravesada por los conflictos generacionales, raciales e ideológicos. Al abordar el asesinato político, el extremismo, la protección de personalidades la trama muestra la dificultad de las instituciones policiales para responder a las amenazas surgidas en situaciones de fuerte confrontación social.
Por su parte, el segundo relato ¡Arde, Hollywood, arde!, sitúa la acción de nuevo en California, como en el primer tomo, pero en 1969, donde Kimberly Tyler se introduce en una comunidad vinculada al movimiento hippie y dirigida por un líder de características sectarias.
La historia remite directamente al universo de Charles Manson y a los asesinatos perpetrados por sus seguidores, acontecimientos que contribuyeron a transformar la percepción pública de la contracultura estadounidense.
La California de finales de los sesenta representaba simultáneamente la aspiración a una sociedad alternativa, basada en la libertad individual y el rechazo de las convenciones, y el temor a nuevas formas de violencia colectiva.
El relato permite explorar, desde la sociología de la desviación, cómo determinados movimientos contraculturales fueron progresivamente asociados con la marginalidad, el consumo de drogas y la delincuencia.
Desde una perspectiva criminológica, la historia resulta especialmente interesante por el tratamiento del liderazgo carismático, la manipulación psicológica, las dinámicas de obediencia dentro de grupos cerrados y los procesos de radicalización.
También invita a reflexionar sobre la construcción mediática del delincuente y sobre cómo los crímenes de la familia Manson contribuyeron a consolidar una imagen amenazante de determinados sectores de la juventud.
En conjunto, ambas historias presentan una sociedad estadounidense en la que las promesas de progreso, libertad e igualdad conviven con el miedo, la violencia y la desconfianza institucional.
La recopilación puede interpretarse, por tanto, como una aproximación al progresivo agotamiento del optimismo de los años sesenta y a la aparición de una cultura del miedo que adquiriría mayor protagonismo durante las décadas posteriores.
El guion de Hervé Bourhis
El principal atractivo del guion de Hervé Bourhis reside en su capacidad para combinar la ficción criminal con unos acontecimientos históricos reconocibles.
El autor no pretende realizar una reconstrucción documental de los sucesos de 1968 y 1969, sino utilizar sus referentes políticos, sociales y culturales para construir un universo narrativo propio, donde personajes ficticios conviven con figuras inspiradas en protagonistas reales de la época.
Kimberly Tyler continúa siendo el elemento que proporciona continuidad a la serie. Su condición de mujer policía en un entorno profesional predominantemente masculino permite introducir cuestiones relacionadas con la discriminación de género, las jerarquías institucionales y las dificultades de quienes desafían las convenciones sociales.
Su personalidad independiente y su resistencia frente a la autoridad constituyen uno de los principales motores de ambas historias.
Bourhis también demuestra interés por los ambientes marginales y por los personajes situados fuera de las estructuras convencionales de poder. Sin embargo, evita presentar una división completamente nítida entre una sociedad institucional legítima y unos grupos desviados necesariamente peligrosos.
La corrupción, los intereses políticos, la manipulación y la violencia pueden encontrarse tanto dentro como fuera de las instituciones.
En términos narrativos, Manhattan Trauma parece representar una evolución positiva respecto a La casa negra., porque su estructura de thriller político resulta más convincente que la investigación anterior. Esta historia neoyorquina presenta una trama más concentrada y una mayor integración entre la investigación y el momento histórico.
Por el contrario, ¡Arde, Hollywood, arde!, presenta algunas debilidades. Aunque mantiene una ambientación atractiva y desarrolla una investigación vinculada a los ambientes contraculturales californianos, su desenlace resulta precipitado y la investigación necesitaría mayor desarrollo.
El dibujo de Lucas Varela
El trabajo gráfico del argentino Lucas Varela constituye uno de los elementos más reconocibles de American Paranoia. Su estilo combina una línea clara contemporánea con una marcada estilización de los personajes, escenarios cuidadosamente construidos y una utilización expresiva del color que permite identificar inmediatamente la ambientación histórica.
Varela renuncia al realismo fotográfico en favor de un dibujo sintético, de contornos definidos y composiciones geométricas.
Esta elección proporciona una identidad visual muy particular a la serie, cercana al diseño gráfico y a determinadas tendencias de la ilustración de mediados del siglo XX. El resultado es una representación estilizada de Estados Unidos que evoca su cultura visual sin limitarse a reproducirla.
La ambientación adquiere especial importancia en los dos relatos. En Manhattan Trauma, los espacios urbanos, los interiores y las referencias al mundo artístico contribuyen a recrear el dinamismo de Nueva York.
En ¡Arde, Hollywood, arde!, la arquitectura californiana, los ambientes juveniles y la estética de la contracultura permiten trasladar al lector al Hollywood de finales de los sesenta, donde destaca la capacidad de Varela para reproducir ese ambiente retro mediante una línea clara moderna y personajes estilizados, pero expresivos.
La utilización de gamas reducidas, con especial presencia de tonalidades rojizas y azuladas, aporta coherencia al conjunto y recuerda determinadas soluciones gráficas del cartelismo y la publicidad estadounidense. El color contribuye a construir una atmósfera de inquietud y de distanciamiento.
Su narrativa visual se caracteriza por la claridad de las composiciones y la facilidad con la que conduce la mirada del lector. No obstante, esta estilización también puede provocar cierta frialdad emocional, porque frente al dramatismo de los acontecimientos representados, el dibujo mantiene una distancia visual que puede interpretarse como una limitación expresiva o como una decisión estética coherente con el tono irónico y desencantado de la serie.
La edición
¡Arde, Hollywood, arde!, segundo tomo de American Paranoia de Lucas Varela y Hervé Bourhis, ha sido publicado por Ediciones La Cúpula, en rústica con solapas, con unas medidas de 20,6×27,5, a color, con una extensión de 142 páginas, traducidas al castellano por Rubén Lardín, que contiene los tomos Manhattan Trauma y ¡Arde, Hollywood, arde!
American Paranoia. ¡Arde, Hollywood, arde!
Lucas Varela / Hervé Bourhis
Los años 60 tocan a su fin. La guerra de Vietnam, los conflictos raciales y la suspicacia ante los movimientos revolucionarios agitan la sociedad estadounidense. La década se despide con aires de rebeldía, insurrección y sueños de libertad, pero los sueños a veces pueden torcerse…
La teniente Kimberly Tyler ha sido destinada a Nueva York para garantizar la protección del candidato demócrata durante la campaña electoral. Las elecciones presidenciales están a la vuelta de la esquina, pero el senador Bob Cavendish, heredero de una de las grandes dinastías del país, esconde secretos familiares que su nueva jefa de seguridad no va a ser capaz de pasar por alto.
Apenas un año después, propuesta por el FBI para investigar la financiación de los Panteras Negras en la Universidad de California, la curiosidad ingobernable de Tyler la llevará a infiltrarse en la comunidad hippie congregada en torno a Charles Wilcox, músico aspirante sin fortuna, pero con un extraño carisma sectario que podría dar lugar a una de las noches más macabras de las colinas de Hollywood.
De costa a costa, con ecos diáfanos de dos de los clanes más relevantes de la historia americana, los Kennedy y la familia Manson, estas dos aventuras completas de Kimberly Tyler recogen el genuino sabor de una de las épocas más complejas y efervescentes de los EE. UU.
